2021年1月17日下午，我隨齊承陶韻實(shí)踐團(tuán)幾名隊友一起來到兩城黑陶廠，切身了解黑陶制作，體會黑陶文化。實(shí)地的訪問讓我對黑陶的認(rèn)知由表面到深入，“黑如漆、明如鏡、硬如瓷、聲如罄”是對黑陶的真實(shí)寫照，更是對黑陶匠人耐心工藝的形象反映。
兩城黑陶傳承人劉加?xùn)|老師告訴我們，兩城黑陶廠使用的陶土是獨(dú)屬于兩城鎮(zhèn)的特殊土質(zhì)，制作黑陶時，所選用的泥土都要經(jīng)過嚴(yán)格的一層一層的過濾篩選，最后的泥土要像面粉一樣細(xì)才可以使用。劉老師說，“我每隔一段時間就會去拉一些土放在院子里邊。”我和隊員們都被這嚴(yán)格的要求驚訝到，陶土的要求竟如此之高，由此激發(fā)了我對成品的期待。
我們隨劉老師來到室內(nèi)，一些匠人正專心制作。劉老師講黑陶制作包括拉胚、雕刻、磨光、燒窯以及最后的處理調(diào)整。拉胚需要多年的技藝才可對其的厚薄程度完美掌握，雕刻如果沒有幾年的功夫做不到下筆即成，磨光更需要人工用石頭不厭其煩的將其磨亮，燒窯的火候不斷掌握。每一個環(huán)節(jié)全靠手工完成，每一步都磨練著匠人的技藝與心性，因?yàn)樯圆涣羯�，整個黑陶的制作便功虧一簣。沒有匠人般的耐心的心性，堅持的毅力，一件完美的黑陶工藝品很難打磨完成。
一件黑陶工藝品的制作，少則二、三天，多則四、五個月，每一步都是匠人感情的投入。參觀展覽室后，劉老師讓我們親身體驗(yàn)了黑陶的拉胚過程�？粗鴦⒗蠋煁故斓氖址�，泥土的形狀在劉老師手里變幻莫測。一回兒拉高，一回兒張口，我和隊員們躍躍欲試。起初上手，覺得泥土有些難控制，手掌稍微不穩(wěn)，陶器的形狀就變得傾斜。劉老師說形狀的控制都是有技巧的，需要兩只手的協(xié)同配合。手掌合起，呈向里扣的姿勢，大拇指放進(jìn)里邊，便會使泥土變薄。如果想要捏出花瓶口，，需要一只手在里邊發(fā)力，另一只手在外邊配合發(fā)力……一次次笨拙的嘗試，在團(tuán)隊七個人的共同努力下，泥土打回了“原型”，最終，劉老師加以結(jié)尾，我們共同拉出了一個碗的雛形。
看似簡單的拉胚動作，背后是上千上萬次的拉胚經(jīng)歷，我們被劉老師精湛的手藝所欽佩，更對黑陶的熱愛與堅守所折服。調(diào)研中我們發(fā)現(xiàn)，劉老師自己喝茶所使用的器具正是黑陶制品，煮一壺好茶，與老友共享。品味的不僅是茶香，還有對成果的驕傲與自豪。延續(xù)和傳承黑陶工藝文化的同時，回歸器物最本質(zhì)的用途是劉加?xùn)|老師一直立志于推崇的理念。談起黑陶作用的演變他表示有些感慨，雖然他的黑陶工藝制品深受國內(nèi)外人士喜愛，相繼被日本國家博物館、美國芝加哥博物館等收藏，被越來越多人所熟知，用作親友間饋贈的禮品，但黑陶的實(shí)用性好像逐漸被人們所遺忘。“黑陶制作之初就是一件生活用品，是用來盛放食物、糧食和水的。”劉加?xùn)|說。不過近年來也有不少學(xué)校前來定制，用于學(xué)生寫給未來自己的信件，黑陶瓶罐不僅美觀，密封、吸潮性能也是極佳，對于這種用途，也算一種實(shí)用性的創(chuàng)新，意義深長。
流暢的線條，精致的制作，優(yōu)美的造型，緊湊又和諧的圖案布滿瓶身，荷花、鯉魚……老師將代表民間美好寓意的事物都傾注在這件作品中。劉老師每當(dāng)給我們描述起自己的作品，臉上總是洋溢著笑意，眼睛像是注入了光。對于黑陶的傳承與創(chuàng)新，劉老師總是侃侃而談。除此之外，他給自己立下了一個不成文的規(guī)定：每年都要潛伏鉆研，靜心創(chuàng)作至少一件作品。對他來說，創(chuàng)新是傳統(tǒng)工藝前進(jìn)的根本，保持創(chuàng)新精神才能有與時俱進(jìn)的動力。
對于黑陶文化的傳承，是對非遺文化的延續(xù)、對工匠精神的傳承和對返璞歸真的堅定，需要我們保持安靜的心性，打磨恒久的毅力，投入熱愛，投入感情。在經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的時代，利用科學(xué)技術(shù)將其加以創(chuàng)新，回歸本質(zhì)，代代傳承。